Шаг в будущее
Стремясь расширить смысловое пространство архитектуры, дизайнеры все чаще прибегают к языку символов и аллегорий. Особый интерес в этом плане вызывают сады, существующие самостоятельно, без привязи к архитектурному центру. Когда парижские власти провели конкурс на оформление новых районов города, родились такие интересные произведения ландшафтного искусства, как парки Берси, Ла Вилетт и Ситроен (построенный на месте заводов компании «Ситроен»).
Сочетание искусственного и естественного, столь характерное для современного паркового искусства, оказалось удивительно созвучно нашему современнику. В парке Ла Вилетт ключевым знаком и одновременно средством привлечения посетителей стали ярко-красные павильоны всевозможного назначения – ресторан, киоски, обсерватория. Это современная версия парковых беседок XVIII в. Ла Вилетт представляет собой так называемый урбанистический парк XXI в., где центром композиции является городок науки и промышленности. Музейные залы городка созданы по новому интерактивному типу. В музее находится зал Брайля, здесь незрячие люди могут ознакомиться с различными документами. Большие открытые пространства газонов в центре парка выполняют не только эстетическую функцию, но и служат местом отдыха и игр.
Рис. 27. Жеод – кинотеатр с полусферическим экраном. Парк Ла Вилетт.
Рис. 28. Канал в парке Ла Вилетт.
Парк Ситроен объединил несколько парков, созданных архитектурными группами, исповедующими прямо противоположные идеи. Например, Жиль Клеман спроектировал «Сад в движении», полный метафор и экологических подтекстов. Это как бы шесть «серийных садов», каждый из которых соотнесен с определенным цветом, металлом, чувством, планетой, днем, атомным числом или водой в одном из ее проявлений. «Сад в движении» – это своеобразная вариация на тему «дикого сада» Уильяма Робинсона. Специально подобранные и высаженные однажды растения меняются с годами без участия садовника, предоставляя природе свободно проявлять себя.
Ален Прево разбил геометрически правильный парк, где доминируют прямые и жесткие элементы, а акцент сделан на пропорциях и точках обзора. Совершенно разные концепции сада не позволяют скучать и не вступают в диссонанс, т.к. включены в общую площадь с фонтанами и двумя стеклянными павильонами. Газонный партер напоминает о садах Версаля. Гуляя по парку, человек приходит к определенным кульминационным точкам, обозначенным как пятно, скульптура, рельеф или фонтан.
Самое противоречивое и обсуждаемое явление в современном ландшафтном дизайне Англии – творчество «рок-н-ролл дизайнера» ирландца Дайрмьюда Гевина. Имея опыт в создании традиционных «милых» английских садиков, он начал развивать свое направление. Он считает, что Бог намного талантливее, поэтому делать сад, подражая природе – не его путь. Сады, создаваемые Гевиным, невозможно отнести ни к одному из существовавших ранее направлений. Это сады-фэнтези, сады-городские сказки. Гевин создал авторский стиль, опираясь на собственную причудливую фантазию, слушая современную музыку, вдохновляясь динамикой городов, тенденциями в моде и дизайне. В садах Дайрмьюда архитектура стала равноправной составляющей вместе с растениями. Он считает, что сад невозможен без современных стабильных объемов и вводит в свои проекты необычно много авангардных архитектурных форм – фонтанов, скамей, патио, дорожек-туннелей. Они создаются из непривычных для сада материалов – бетона, яркого пластика, цветного стекла и эмалей, металлических сеток, тканей, а также традиционных дерева и камня.
Сегодняшний день отмечен появлением интересных и смелых идей, как в создании масштабных парковых ансамблей, так и совсем крошечных частных садов. Все чаще дизайнеры, следуя классическим принципам Уильяма Морриса, творят вместе с домом и его душу – сад. Даже если на земле нет места, остается крыша, ставшая популярным местом для корпоративных и индивидуальных садов. В трактовке современных дизайнеров – сад не столько место для демонстрации цветов и растений, сколько способ проявления художественного духа, священное пространство, дающее возможность прикоснуться к тайнам природы.
1. Основные типы планировки (три основные типа планировки)
2. Основные элементы и приемы создания садов Древнего Рима
3. Основные элементы и приемы планировки французского регулярного парка
4. Основные элементы и приемы планировки английского пейзажного парка
5. Основные элементы и приемы планировки итальянского барочного парка
6. Основные элементы и приемы планировки итальянского парка эпохи раннего Возрождения
7. Основные элементы и приемы планировки восточного (мусульманского) сада
8. Основные элементы и приемы планировки китайского сада
9. Основные элементы и приемы планировки японского сада
10. Основные элементы и приемы планировки средневекового сада
15.Основные элементы и приемы планировки калифорнийского сада.
Источник
Семантика сада что это
МИНИСТЕРСТВО НАУКИ И ОБРАЗОВАНИЯ РФ
УРАЛЬСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЛЕСОТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ
Глава 7. Семантика барочных садов. Сады Италии. 38
Глава 8. Символика природных элементов в японских садах. 40
Введение
Курс лекций «Семантика садово-паркого искусства» читается для студентов очной и заочной форм обучения направления 250700.62 «Ландшафтная архитектура». Цель данной дисциплины раскрыть особенности эстетического восприятия садово-парковых объектов в разные периоды истории в странах Европы, Ближнего и Дальнего Востока. В методическом пособии приведена программа всего курса в которой курсивом выделены темы, которые надлежит изучить учащимся самостоятельно. Для освоения материала в методическом пособии приведены фрагменты материалов, которые использованы для чтения лекций. В последней части методического пособия приведены вопросы, на которые необходимо будет ответить при написании контрольной работы студентам, обучающимся заочно.
Программа курса
- Сад – как явление в истории культуры. Изменение образа сада с древних культур.Образы сада в иконографии. Сад заключенный» (Вертоград).Цветочная семантика в классическом искусстве, в живописи. Цветы в Средневековом европейском изобразительном искусстве (Италия, Голландия). Портреты цветов. Религиозная символика цветов, христианская символика.
- Семантика садово-паркового искусства в Западной Европе. Позднее Средневековье, Ренессанс. Отличительные черты садов эпохи Возрождения, семантика садовых архитектурных и растительных элементов. Вода, скульптура, растения в садах Ренессанса. Флоренция. Виллы Медичи, Капраролла, Ланте, д»Эсте.
- Семантика Барочных садов. Сады Италии (Виллы Альбани, Гарцони). Голландское барокко. Символика садов Маньеризма. Сады Австрии, Польши, Германии. Отношение человека к природе, выраженное в садово-парковом искусстве.
- Сады Классицизма. Французский классицизм, характерные черты. Семантика Версаля. Садовые аллегории. Терминология, основные понятия в садово-парковом искусстве.
- Русские сады. Аптекарские сады, «Московское барокко». Семантизм Петровских садов. Символы и эмблемы (на примере Летнего сада и Петергофа). Влияние голландского барокко на сады петровской эпохи.
- Философия пейзажного стиля. Английский сад. Рококо в садово-парковом искусстве России.
- Восточная садовая символика. Садово-парковое искусство Китая. Цветочная и древесная символика в произведениях китайской живописи, поэзии, архитектуры.
- Садово-парковое искусство Японии. Символика природных элементов в восточных садах (камень, вода, растения, металл, воздух). Образы животных.
Источник