5.Архитектура, градостроительство и ландшафтное искусство эпох Возрождения и Барокко. Сады эпохи Возрождения в Италии. Регулярные сады барокко во Франции, Германии, Голландии.
Стиль эпохи Возрождения зародился в Италии 15 в. Архитектура этой эпохи характеризуется простотой и спокойствием объемов, форм и ритма. Для неё характерны цилиндрические и крестовые своды. Очень много элементов заимствовано из античной архитектуры, а именно – ордерная система, основные её элементы: колонна, пилон, пилястра, архитрав, архивольт и свод.
В градостроительстве этот стиль характеризуется городами в виде архитектурного единого целого по заранее составленному плану. Вместо узких и кривых переулков средневековых поселений появляются прямые более широкие улицы, застроенные крупными зданиями.
В эпоху Возрождения очень важным является изменение характера пространства — вместо вдохновенного готического пространства, устремленного в бесконечность, появляется рациональное с визуально четкими границами. Наиболее подходящим примером этой перемены являются площади Итальянского возрождения, имеющие тип замкнутой структуры, основанной на пространстве, ограниченном во всех направлениях по горизонтали. Например, площадь Анунциаты во Флоренции имеет симметричную прямоугольную форму, служившую открытым двором перед обрамляющими ее зданиями. В это время было реконструировано несколько старых городов по новым принципам градостроительства: в основном дворцы находятся на центральных площадях, представляющих иногда начало трехлучевых композиций.
Введены новые элементы – аркады. В Париже в 17 в. появляются аллеи, стриженая зелень, цветниковые партеры. Общественные сады в большинстве европейских городов появляются только в конце 18 в. Начинается строительство мостов и сооружение набережных. Так же постепенно устраняются высокие средневековые крыши. Ренессансные здания завершались крышами с аттиками и балюстрадами. На изменение облика городов большое влияние оказали сады и парки, деревья которых в значительной мере скрывают застройку. Строятся сады при виллах аристократии и высшего католического духовенства, сады при учебныхзаведениях.
Ранние сады Возрождения – регулярные, но свободно решенной планировки без осевых доминант. Кульминационные центры – дворцы и виллы, не занимали непременного господствующего места (вилла Медичи во Фьезоле). Сады 16в. (Сады Боболи во Флоренции). Им присуще террасное построение: на террасах – небольшие регулярные партеры или боскеты. Обязательные элементы – фонтаны, водопады, каскады, бассейны, питаемые водой многочисленные ключи. Виллы Ланте и виллы Капраролы (Джакомо Виньолой) представляют собой строго симметричные планы, вытянутые вдоль главной оси, расположение зданий в средней части сада.
Стиль барокко появился в Италии в результате эволюции Возрождения (кон 16в). В каждой из стран свои особые национальные черты. В итальянской архитектуре барочная стилистическая характеристика распространялась и на внешний, и на внутренний облик зданий. Во французской – в фасаде преобладают классицистические начала, внутри – барочные. Архитектура отличается мощным пространственным размахом, сложностью беспокойных, как бы текучих форм, криволинейностью планов и очертаний, связью с окружающим пространством.
Основные черты садов:
— геометричность планов с преобладанием осевой композиции,
— доминирование дворца над садом,
— парадность и пышность композиции, приобретающей все больший размах.
Итальянским садом обычно называется террасный сад, организованный ступенями на склоне холма. Кульминация пейзажа — возведенная на самой вершине холма вилла, которая «парит» над окрестностями и из которой открывается вид на море или долину. Террасный сад имеет относительно регулярное планирование. Правая и левая части сада обычно имеют лишь приблизительную симметрию относительно основной оси. Индивидуальный стиль итальянского ландшафта создают вечнозеленые пирамидальные кипарисы (в российских климатических условиях их можно заменить узко колонновидными формами туи и можжевельника обыкновенного) и оливковые деревья (в России — облепиха и лох серебристый). Скамейки и каменные балюстрады полускрыты вьющимися растениями. Дикие горные речки оформляются как водопады. Итальянским садам характерные шумные водные потоки — буйство, шум, брызги и всплески. Ярким примером итальянского сада является вилла Ланте, построенная на контрастном рельефе, огромную роль которой играют водные устройства (каскады, каналы, фонтаны, бассейны). Архитектурная составляющая итальянского сада обычно преобладала над растительной.
Голландские сады (ансамбль Хетт-Лоо): дворец часто располагался не по центру, фасад скрывался за кронами деревьев. Сады замыкались густыми посадками деревьев и кустарников, поэтому виды на окружающие ландшафты ограничивались определенными точками. Сады здесь носили более «домашний» характер и имели меньшую площадь. Скульптурное убранство и использование камня более скромное, чем в итальянских садах. Растительность превалировала над архитектурной составляющей. Именно в этот период расцвело топиарное искусство. Появились оранжереи с экзотическими растениями. Огромное внимание стало уделяться цветам, причем предпочтение отдавалось душистым.
Французский сад — это классический пример регулярной планировки ландшафта. Такой принцип сформировался в XVII в., в эпоху абсолютистского правления монархов, и был призван отражать идею всеобщего порядка: здесь есть главный элемент и целая иерархия подчиненных. Обычно главным элементом, основной осью парка была центральная дорожка, проходящая через весь участок и заканчивающаяся скульптурой, фонтаном, водоемом или скамейкой. В саду вода находится преимущественно в спокойном состоянии, в отличие от сада итальянского, где вода играет роль шумового фона, что достигается обилием водопадов и шумных фонтанов. Именно в это время возникает понятие «водных партеров». Дорожки, расположенные перпендикулярно центральной, делят сад на небольшие участки геометрических форм. Дорожки имеют четкие границы, их края обычно обрамляются низкорослыми или среднерослыми подстриженными кустарниками – самшитом, тисом, (в современных садах нередко используются кизильник, барбарис, спиреи, туя западная). Перед домом разбит парадный цветник-партер, яркий и помпезный. Величие французского сада легче всего оценить с верхней просмотровой точки, например с балкона.
Наиболее известны такие сады как Версаль, Во-ле-Виконт, Марли близ Лондона, создателем которых был Андре Ленорт. В Во-ле-Виконт видна сильная композиционная ось, рельеф выражен мало, композиция носит плоскостной характер (чему способствуют обширные водные площади).
Версаль поражает огромными абсолютными масштабами, широким применением фигурной стрижки зеленых стен, коридоров. Он создан на низком болотистом месте, и позиционируется как творение человеческих рук и противопоставление природе (в чем заключается философия французского сада, в противовес японской, где главной задачей было единение с природой). Знаменитая трехлучевая композиция парка — это не просто архитектурный прием, но и определенный символ. Аллеи лучами расходятся от площади «солнечного» бога Аполлона, своего рода ипостаси «короля-солнца» Людовика XIV. Версаль развивается с востока на запад, и в утренние и вечерние часы солнце отражается в ровной глади водоема — в это время посетитель может увидеть знаменитую «золотую ось» Версаля. Отдельные приемы построения партеров, зеленых насаждений Версаля используют и в наше время.
На территории Германии и Австрии композиции парков были выразительны, но просты. Они локализованы в пределах единой одноосевой системы, границы нередко очерчивались в форме правильного прямоугольника. Характерны зеркальные плоские бассейны и протяженные каналы.
Источник
Глава 7. Семантика Барочных садов. Сады Италии
Барокко — это художественный стиль, зародившийся в 80-х годах XVI века в Италии и процветавший в европейском садово-парковом искусстве эпохи абсолютизма до середины XVIII в. Этот стиль нашел отражение при создании садов и парков не только в Италии, но и Франции, Германии и других стран, включая и Россию.
Стиль барокко отличает декоративная пышность, пластичность, а иногда и вычурность форм. Средства архитектуры, скульптуры, инженерного искусства и собственно садоводства направлены на достижение театрализованного и эмоционального восприятия, создание патетически приподнятого настроения. Характерно стремление к необычности, неожиданности, предпочтение приемов активного преобразования естественного ландшафта в виде террас, водных каскадов, фонтанов, высоких шпалер, прямых аллей, сложных и динамичных партерных рисунков, сочетающих элементы геометрических фигур. В садах появляются впервые лучевые, или радиальные аллеи. Этот стиль опирался на античность. Пространства городов и садов разрабатывались как зрелищные ансамбли, выявляющие новое отношение к природе и миру. Они рассчитывались на восприятие в движении и разворачивались постепенно, где широко использовались иллюзорные эффекты, игра масштабов и аллегории. Природа рассматривалась как неожиданная, небезопасная, фантастическая и экспансивная. В садах барокко в разных формах и проявлениях изобилует «дикая» природа. Она наступает, нависает, давит крупными массивами растительности, обрушивается водными каскадами, расчленяется ущельем или пропастью. Буйству природы противопоставляется открытый, изящный партер, символизирующий «цивилизованность». Этот сценарий требовал размещения вилл на крутом рельефе. Жилой дом, дворец располагали на гребне холма, сады разбивали на террасах. Композиции террас содержат значительные вертикальные членения, — они утяжелены массивами деревьев, между которыми зажаты узкие сомкнутые аллеи, формирующие перспективы поперек склонов.
Итальянские сады эпохи барокко
Наиболее выразительными эпохи барокко в Италии считаются сады вилл: Альдобрандини (1598 -1603гг.)и Альбани (1746г.) (рис.9), Гарцони (1652г.), сад на острове Изолла-Белла.
Изола Белла (Италия. Ломбардия. Озеро Маджоре) — это классический сад в стиле Барокко. Он удивляет любого посетителя своей пышностью и помпезностью, разнообразием деревьев и кустарников (в том числе и стриженых форм), обилием статуй и фигур. На небольшом пространстве острова (320 на 400 метров) сконцентрировано такое большое количество элементов дизайна, которого бы хватило для оформления нескольких ландшафтных парков.
Рис. 9. Вилла Альбани (слева) и Вилла Альдобрандини (справа) по Регелю
Назначение вилл эпохи барокко – ошеломлять, поражать, подшучивать и иронизировать. Иронию и игровой эффект вносили в парковое пространство описанные выше специфические приемы: «шутихи», звукоподражающие устройства». Наиболее выражающими мировосприятие барокко были приемы, раздвигающие границы сада, т.е. превращающие реальную конечность в кажущуюся бесконечность, — приемы «ах-ах» и живописные «обманки». Ах-ах —неожиданное раскрытие вида из парка на окружающий ландшафт, вызывающее восхищение (возглас ах-ах!). Обманки — «обманные» виды, формируются с использованием специальных приемов (последовательным изменением размеров растений, листьев, их окраски, ширины аллей и др.).
Источник