1.2. Особенности развития садово-паркового искусства в России ..…11
Мы неразрывно связаны с природой. В век технического прогресса, ускоренного развития науки и техники, роста городов, возрастания психических нагрузок на личность, человеку просто необходима эмоциональная разрядка. И в этом огромную роль играет наше общение с природой. Это и лес, и степь, и горы, и водные просторы. Знакомство с миром удивительных прекрасных форм, обилием тёплых и разнообразных спектров цвета и зелени, звуки журчания, падения капель и потоков воды о камни не оставляет равнодушным. И зачастую, вспоминая эти незабываемые моменты жизни, нам хочется приблизить полюбившиеся уголки природы к себе, чаще радовать свой взгляд, созерцая их. Вот почему все большей популярностью пользуются созданные на небольших территориях отдельные ландшафты горного пейзажа с бурным ручьём, участки хвойного леса, берёзовой рощи, зеленеющей полянки, успокаивающей водной глади, разнообразных цветочных пятен, розариев и клумб, вертикальных линий.
Садово-парковое искусство насчитывает за своими плечами не одну тысячу лет. Это уникальное направление культуры, присуще практически любому народу, вне зависимости от той или иной местности, где он проживает, или от временного отрезка. Как и любое другое искусство, искусство выращивать сады и создавать парки непрерывно меняется и развивается, совершенствуя методы и оттачивая образы. В каждую секунду своего существования сад может быть разным. Наступает осень — и хорошо знакомые места совершенно меняют свой облик под покровом ярких красок.
Проходит несколько лет — и вместо юного ростка над головой шумит пышная крона молодого, крепкого деревца.
Сад — это волшебное место, которое способно наполнить человека радостью и давать заряд положительной энергии. Сад — это произведение искусства, создаваемое дизайнерами и садоводами в течение длительного времени. Кто не мечтает насладиться великолепием своего сада. В мире существует великое множество известных и неизвестных ещё садов, и парков.
Среди которых немало высших образцов садово-паркового искусства. Многие сады — исторические памятники. На весь мир известны сады английские, французские, средиземноморские, восточные, японские, китайские. Не менее знамениты сады и парки городов Москвы и Санкт-Петербурга.
Если роскошный дворец может простоять сотни лет и прослужить своим хозяевам и их потомкам долгие — долгие годы, сады же рождаются, живут и умирают. Множество чудесных садов и парков прошлого уже никогда не явят свою красоту современному зрителю, оставаясь лишь восхитительной легендой. И только от человеческого внимания и ухода будет зависеть длительность их существования.
1. ИСТОРИЯ САДОВО-ПАРКОВОГО ИСКУССТВА
1.1. История садово-паркового искусства в странах Европы и Азии
Большое значение для развития садового искусства имела эпоха Возрождения. Возникли новые тенденции в развитии мысли, в стремлении личности к свободе, к радостям жизни. Изменились и взгляды на понимание места сада в жизни человека. Сады становятся не только естественным компонентом великолепных поместий феодалов, но и занимают значительное место в городских застройках. Вместо труднодоступных крепостей начинается строительство замков. И ограниченные по площади, стесненные средневековые сады крепостей теперь заменяются обширными садами замков и парками.
Ренессансные сады напоминали «зеленые кабинеты», в которых можно было уединиться среди душистых растений в красивой беседке. Каждый такой участок планировался согласно единственной, только ему предназначенной теме. Соединялись такие «кабинеты» декоративными переходами с аллеями, лестницами, арками и другими садовыми строениями.
Во времена барокко (конец XVI и начало XVII веков) в садах стали модными скульптуры (в том числе и сформированные из зеленых растений), стало больше внимания уделяться цветовому решению садового ландшафта.
Этот период знаменателен пышными формами, богатым убранством и роскошью. Одним из самых главных вкладов в искусство сада периода барокко является переход сада в прилегающий ландшафт. Это достигалось либо благодаря созданию специальных смотровых площадок с видом на соответствующий участок, либо фактическим слиянием сада с окружающим ландшафтом путем устройства аллей, тропинок и т.д.
В XIX веке происходит нагромождение стилей друг на друга, что приводило к постепенному вытеснению более старых веяний. XX век (особенно его конец) отличается революционными преобразованиями в архитектуре зданий и ландшафтном дизайне. Появились новые, совершенно фантастические конструкции в садовой архитектуре. Домашний интерьер стал приближаться к садовому ландшафту.
Большое влияние на формирование стилей оказывали традиции и культура различных народов.
Еще в Древнем Египте около 4 тысяч лет до нашей эры отмечалось создание историко-культурных ландшафтов, и в частности появление садово-паркового искусства. Особого размаха садово-парковое искусство достигло в период расцвета древней столицы Египта — Фив. В Фивах строили роскошные виллы, окруженные садами. Многочисленные растения специально привозили из других стран.
Композиционным центром ансамбля всегда являлось главное здание, расположенное среди большого количества водоемов, часто внушительных размеров (60×120 м). В прудах росли водные растения, плавали рыбы и птицы (рис.1).
Персия и Индия — эти государства отличались высоким уровнем развития садово-паркового искусства. Сады здесь создавались для отдыха при царских резиденциях и требовали больших финансовых затрат. Основой их строго геометрической (регулярной) планировки был так называемый «чор-багх» (в переводе на русский « четыре сада »). Выложенные плитами аллеи, пересекались под прямым углом, а пространство между ними заполнялось густыми древесными насаждениями или занималось прудами и роскошными цветниками (рис. 2).
Древняя Римская традиция предпочитала регулярную планировку не только улиц и площадей, но и загородных вилл, окруженных обширными садами. Виллы, как правило, строились в гористой местности, поэтому имели ступенчатое композиционное решение. Сад при римских виллах обычно был разделен на три части: декоративный сад, плодовый сад и огород.
Декоративный сад в свою очередь состоял также из трёх частей: для пеших прогулок, прогулок верхом и парковой территории (рис. 3).
Рис. 1. Сады Древнего Египта. Столица Египта – Фив.
Рис. 2. Стильный сад: исламский чор-багх.
Рис. 3. Древняя Римская традиция. Сад при римских виллах.
Древняя Япония. Японский сад, отличающийся совершенством, которым всегда восхищаются европейцы, уходит своими корнями в индийскую почву. В 538 г., в период правления Асуки, Корея сделала японскому двору «в знак почтения и дружбы» первое официальное подношение, состоявшее из позолоченной статуи Будды. Садовое искусство пришло в Японию также через Корею, и первыми дизайнерами сада здесь были осевшие в Японии корейцы. Позже на Японию большое влияние оказал буддизм Китая эпохи Тан. Неся с собой «послание» Будды, индийские пророки буддизма, в частности, распространяли идею храмового сада. Благодаря влажному, умеренному климату Японии, благоприятному для растительности, а также трудолюбивому японскому народу, обладающему яркими художественными наклонностями , буддийский храмовый сад трансформировался здесь в новый тип сада — японский ландшафтный парк с великолепным ландшафтным дизайном (рис. 4).
Рис. 4. Японский ландшафтный парк.
Английские цветочные сады считаются самыми красивыми из европейских. Английский ландшафтный дизайн является самобытным произведением Англии, и его создатели выразили в нем собственные представления о красоте природы. Основной вклад англичан в развитие ландшафтного дизайна — это газон и бордюр из однолетних травянистых растений. В английских садах огромные газоны окружали здания сплошным ковром зелени. Сад был как бы частью общей природой (рис. 5).
Сад Грейндж в Кенте известен своей коллекцией японской вишни, насчитывающей 200 видов и разновидностей, включая гибридные формы. Рододендроны и азалии, образуя нижний ярус, прекрасно дополняют цветущую вишню. Сад особенно красив осенью, когда деревья одеваются в медную и темно-красную листву (рис. 6).
Рис.6. Сады Англии. Сад Грейндж в Кенте.
1.2. Особенности развития садово-паркового искусства
В Древней России сады в основном носили утилитарный характер: в основном место отводят огородам, плодовым деревьям, но со временем стали появляться декоративные деревья. В качестве ограды используется живая изгородь или деревянная ограда. Пруды устраивались для разведения рыбы, купания, полива.
К наиболее ранним образцам ландшафтного (садово-паркового) искусства в России можно отнести места культа, предназначенные для ритуальных действий. Объектами поклонения становились обычно не любые произвольно выбранные площадки, а лишь обладавшие определенным набором признаков. Например, таким местом мог стать огромный камень, или ровная лужайка, расположенная на возвышенности. Устанавливаемые там деревянные или каменные идолы, небольшие постройки бывали своего рода первыми ландшафтными объектами, композиционно встраиваемые в окружающую природную картину.
Они использовались язычниками для проведения религиозных обрядов вплоть до появления христианства. Христианством эти места использовались для сооружения здесь церквей и монастырей. В древнерусских городах долгое время сохранялись луга, пустоши и рощи, открытые берега рек и озер, крутые и ничем незанятые склоны возвышенностей и оврагов, являвшихся практически общедоступными парками для всего населения. Они именовались, как увеселительные рощи и гульбища.
Озеленение городских усадеб большое распространение получило в XV- XVI веках. Планировка усадеб была довольно свободной и живописной.
В XVII в. в Москве существовали так называемые верховые (или красные) сады, располагавшиеся в верхних этажах зданий. Государевы и светские сады в XVI – XVII вв., главным образом, были сосредоточены в Москве и вокруг нее. Их подразделяли на следующие типы зеленых насаждений: государевы и боярские сады; аптекарские огороды; верховые сады; хозяйственные и увеселительные усадьбы; зверинцы. Государевы и боярские сады .
Особенности русского садово-паркового искусства XVI – XVII веков: наличие регулярных элементов, их свободное размещение в плане; отсутствие в планировке ансамблевого единства и осевого решения; свободное расположение всех планировочных частей усадьбы с учетом природных условий территорий, сочетание утилитарных и эстетических функций. Во всем этом видна самобытность русских садов, которая прослеживается в паркостроении XVIII века и в дальнейшем повлияла на формирование русских усадеб, возникших на рубеже XIX – XX веков.
Более динамичны по пространственным решениям парки середины XVIII в. (архитекторы В. В. Растрелли и др.): в Царском Селе (ныне г. Пушкин), Петергофе (ныне Петродворец), в Кусково и Архангельском.
С конца XVIII в. получили распространение принципы пейзажной планировки (садовод И. Буш, теоретик садоводства А.Т. Болотов, архитекторы В. И. Неелов, Ч. Камерон, П. Г. Гонзаго и др.), лучшие образцы которой — парк в Павловске (рис. 7), парк в Кузьминках (рис. 8), пейзажная часть Екатерининского парка в Царском Селе (рис. 9).
Рис. 9. Пейзажная часть Екатерининского парка в Царском Селе.
Периодом необычайного подъема садово-паркового искусства в России считается эпоха правления Петра I ( XIII век). Самыми впечатляющими средствами художественных парков в Петровскую эпоху были фонтаны и стриженые деревья. Яркие цветочные партеры определяли неповторимый колорит садов, которые создавались в окрестностях Петербурга; — регулярные композиции никогда не отличались какой-то идеальной геометрической правильностью, как, например, в садах Германии.
В России было естественным и привычным воспринимать сад на фоне природного пейзажа. В рамках нового регулярного стиля сохранилось древнерусская традиция свободного живописного расположения зданий в соответствии с особенностями местного рельефа.
Своеобразный русский тип декоративного регулярного парка, формирование которого началось в Москве в конце XVII – XVIII веков, полностью сложился к середине XVIII в. Его лучшими образцами стали сады и парки Петербурга и Москвы, из которых наиболее интересны Кусково и Архангельское. Кусково — родовое поместье графов Шереметьевых, находилось примерно в 10км от центра Москвы (рис. 10). Площадь парка Архангельского составляет 14 га. Парк разбит на высоком берегу Москвы-реки. Парк Архангельское завершает этап развития русского регулярного паркостроения уже в период расцвета пейзажных парков (рис. 11).
Рис.10. Москва. Парк Кусково.
Источник