Городской сад 19 век

Основные тенденции развития городской садово-парковой культуры XIX начала XX вв Текст научной статьи по специальности «История и археология»

Публикация посвящена малоизученному разделу истории русской культуры городским общественным садам и скверам XIX начала XX вв. Основываясь на многолетних исследованиях, автор делает попытку кратко сформулировать стилистические, композиционно-планировочные особенности развития городской садово-парковой культуры, характерные черты ее природного и архитектурного содержания, а так же обозначить роль общественных садов и скверов в социо-культурной жизни города.

Похожие темы научных работ по истории и археологии , автор научной работы — Палий Л. В.

Роль публичных садов и скверов в социокультурной повседневности российского провинциального города xix — начала XX В. (на материалах г. Курска)

Текст научной работы на тему «Основные тенденции развития городской садово-парковой культуры XIX начала XX вв»

ОСНОВНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ ГОРОДСКОЙ САДОВО-ПАРКОВОЙ КУЛЬТУРЫ XIX —

Палий Любовь Валерьевна преподаватель МОУ ДОД ДШИ №4 г. Курска, соискатель кафедры социальной работы, социально-психологической реабилитации и истории Курского государственного медицинского университета.

305021, г. Курск, ул. Кавказская, д. 39, кв. 134. тел. 8 (4712) 53-75-45,

Публикация посвящена малоизученному разделу истории русской культуры — городским общественным садам и скверам XIX — начала XX вв. Основываясь на многолетних исследованиях, автор делает попытку кратко сформулировать стилистические, композиционно-планировочные особенности развития городской садово-парковой культуры, характерные черты ее природного и архитектурного содержания, а так же обозначить роль общественных садов и скверов в социо-культурной жизни города.

Ключевые слова: общественные парки и скверы, стилистика, композиционнопланировочные особенности, природно-архитектурное содержание.

Процесс формирования городской садово-парковой культуры в первой половине XIX столетия происходил одновременно с существованием романтического пейзажного стиля родившегося в усадебных парках. На первом этапе ее существования мы имеем дело, по сути, с перенесением и приспособлением к городским условиям стилистических и композиционнопланировочных приемов романтического усадебного парка, о чем, кстати, свидетельствовало окраинное или даже загородное расположение первых публичных садов.

Наследуя усадебной культуре, городская садово-парковая культура практически не сохранила ее ключевое понятие «парк». Для обозначения городских зеленых насаждений и в первой, и во второй половине XIX века чаще всего употребляли определение «сад» и новое для русского садоводства того времени понятие «сквер». Последнее, возможно, появилось от буквального перевода английского слова square [skw£0]. В английском языке у него немало значений, некоторые из которых, в частности: площадь, городской квартал, прямоугольник очень точно подчеркивают особенности расположения садов в городском ландшафте, приближенность к геометрически правильным фигурам планов участков, на которых они разбиты.1[1] Несмотря на синонимичный характер слов «парк» и «сквер», они никогда не смешивались в городской садовопарковой культуре. Нельзя сказать, что причиной тому совершенно очевидная разница в

масштабах: те немногие сады, организованные в городах в первой половине XIX века зачастую мало уступали по площади среднему усадебному парку. Вероятно, все же понятие парк больше ассоциировалось с уединенностью, размеренностью жизненного уклада усадьбы, большей приближенностью к естественному природному ландшафту, что было совершенно невозможно в динамичной быстро меняющейся городской среде. Она диктовала и изменение местоположения общественного сада, и характер его создания. Теперь зеленые зоны устраиваются в центре города, рядом с крупными государственными, губернскими, общественными учреждениями, соборами, у набережных больших рек.1[2] Иначе формируется и территория городских садов: часть из них создавалась на месте древних укреплений, разрушенных кремлевских стен или рядом с ними, многие путем постепенного объединения мелких участков зелени, пустырей заброшенных участков частных домовладений. В некоторых, быстрорастущих городах под сады приспосабливали попадавшие в городскую черту ближайшие рощи и прибрежные луга. Кроме того, небольшие скверы образовывались при приходских церквях.1[3]

Выражаясь словами автора историко-дидактического очерка «Изящное садоводства и художественные сады», «заявленные условия» диктовали и совершенно иной принцип взаимодействия сада с окружающей средой.1[4] Вот, что об этом далее пишет Арнольд Регель, попутно оценивая и художественное содержание городских скверов и садов: «. городские скверы и сады, огражденные решеткой от улиц и домов, не имеют и не могут иметь ничего общего с окружающей обстановкой; это микрокосм или вернее: оазис среди городской сутолоки и пыли; поэтому, никакой идеи пейзажного садоводства в них провести не мыслимо: иллюзии нет. В отношении же стиля новейшие скверы — преимущественно состоящие из широких аллей и пестрых клумб, вперемежку с небольшими группами и маленькими куртинами — придерживаются принципа, который всего ближе можно назвать франко-американским: тут все искусственно, от ковровых клумб до копища разнородных дерев, как бы собравшихся на свидание со всех концов света; и искусственность эта не только не скрывается, даже не стушевывается, а как бы нарочно бьет в глаза <. >но считать эти скверы чем-либо художественным — то же нет основания: некоторые из них очень красивы, спора нет, но только это не сады, а своего рода гульбища, бульвары, <. >».1[5]

Цитируя весьма эмоциональное мнение А. Регеля, добавим, что во все времена сад был малоприбыльным предприятием в свою очередь требовавшим постоянных капиталовложений. И если в частных садах одно из основных стремлений владельца было поддержание сада в духе модных эстетических тенденций, то владельцам или арендаторам сада общественного было свойственно стремление поддержание его в чистоте и порядке. Таким образом, эстетика стиля и изменчивая мода с этого момента уходят на второй план, хотя конечно нельзя сказать, что она полностью не принимается во внимание.

Практически постоянный дефицит материальных средств в городских бюджетах не способствовал частому изменению планировки. Общественные сады и скверы, создаваясь по первоначальному проекту, десятилетиями не меняли своего внешнего облика. С точки зрения стиля, определить его как какой-то однозначный невозможно, так как можно сказать, что и от регулярности, и от пейзажности было взято самое практичное с точки зрения экономичности и даже безопасности посетителей. Например, регулярная планировка широких центральных аллей, оканчивавшихся несколькими входами-въездами, способствовала их большей пропускной способности во время массовых мероприятий. В то же время более экономичной и менее трудоемкой считалась посадка деревьев и кустарников в пейзажном стиле, так как они не требовали фигурной стрижки и особого ухода. Этими же соображениями диктовался и выбор растений. В силу климатических особенностей и общедоступности они не должны были быть

экзотическими, поэтому предпочтение отдавалось самым простым и неприхотливым деревьям, кустарникам и цветам.

Черты практичности так же были свойственны и архитектурному «интерьеру» общественного сада. Как правило, набор построек был невелик: собственно для развлечений и отдыха предназначались: несколько беседок, столики и скамейки, летний театр или вокзал, открытая сцена, площадка для танцев, ресторан (мог помещаться в здании вокзала или летнем помещении организации — арендатора), иногда кегельбан, летнее помещение организации — арендатора. На территории сада так же строился ряд бытовых сооружений: дом для самого арендатора или сторожа, кассы, туалеты (ретирады — П.Л.), летние кухни и ледники. Ни бюджет города, ни естественно средства арендатора не располагали к заказу проектов этих построек у известных архитекторов. Все подобные работы выполнялись губернскими архитекторами и инженерами, обязательным согласованием и контролем Строительного отделения Губернского правления. Садовые строения часто носили временный характер, в большинстве случаев строились из дерева, так как если это не предусматривалось контрактом, по истечении оговоренного срока арендатор был обязан убрать их с территории сада. Архитектурная составляющая небольших скверов, особенно расположенных вблизи церквей могла быть еще более скромной, ограничиваясь скамейками и в лучшем случае павильоном для продажи прохладительных напитков. Не каждый общественный сад мог похвастаться и наличием открытых водоемов. Часто их роль исполнял небольшой, несложный по конструкции фонтан. Лишь единичные факты свидетельствуют и о наличии в садах памятников и скульптурных композиций. Безусловно, и здесь сказывался режим всеобщей экономии.

Однако такой практичный подход к художественной составляющей ни сколько не умалял значения городских садов и скверов, позволяя реализовать его в несколько иной плоскости. Они часто становились своеобразными участниками модернизационных процессов и технического прогресса. Сады, возможно даже быстрее, нежели другие объекты городского хозяйства, обзавелись водопроводом и электрическим освещением. Рядом с ними строились остановки трамвая, тем самым, создавая более комфортные условия для посетителей. Сады могли предложить по мере их появления практически все новинки технической мысли: фотографию, зонофон, биоскоп, и, наконец, синематограф. Часто становясь местом проведения официальных, благотворительных, просветительских мероприятий, концентрируя большую часть увеселительной жизни города, общественные сады постепенно становились неотъемлемым элементом его социо-культурного пространства.

i [1] Мюллер В. К. Англо — русский словарь. 53 000 слов. Издание 23 — е стереотипное. — 1992. С.678.

ii [2] Вергунов А.П., Горохов В.А. Русские сады и парки, М., 1988, С.146 — 147.

м [4] Изящное садоводство и художественные сады историко-дидактический очерк инженера Арнольда Регель. СПб.,1896. С. 208.

Источник