Диоген в летнем саду

Скульптурное убранство «Летнего сада»

«Летний сад» в Санкт-Петербурге — это целый мир. Это и наша история — ведь Летний сад почти ровесник Северной столицы, и в то же время это Красота, которая продолжает радовать людей разных поколений, в том числе и наших современников.

Коллекция скульптур Летнего сада — это первая значительная коллекция скульптур в России, которая приобреталась под непосредственным руководством Петра I.

Цель самодержца была самая благая: приподнять культурный уровень своих придворных, привить хороший художественный вкус, познакомить их с античным искусством, мифологией.

Не все из приобретенных скульптур и бюстов были установлены в Летнем саду, некоторые нашли свое пристанище в Петергофе, в Царском селе, в Павловске, в Эрмитаже (знаменитая Венера Таврическая).

Например вначале Венера украшала Летний сад (была выставлена в 1720 году), но потом была перемещена в сад Таврического дворца, а уж потом переехала в Эрмитаж. Это была копия греческого оригинала II или III века до н. э. и предположительно найдена в Риме, при раскопках 1719 года.

Когда скульптуру привезли в Петербург и поставили в Летнем саду, то царь так дорожил этим сокровищем, что приставил к скульптуре часового.

Трудно представить — Прекрасная Венера, рядом часовой с ружьем и… капуста на грядках. Но Летний сад имел когда-то и такой образ.

Венера положила начало собиранию императорской античной скульптуры, которая в потоке времени становилась все более масштабной, все более ценной.

Каждая скульптура сада — это захватывающая история и нет возможности рассказать о каждой.

По тематике скульптуры Летнего сада можно разделить на три группы исторического, аллегорического и мифологического содержания.

В ряду первых скульптур, появившихся в Летнем саду, была аллегорическая скульптура П.Баратта «Мир и изобилие», заказанная Петром I в1722 году, в честь подписания Ништадского мира.

Таким образом некоторые скульптуры имеют своих авторов — в основном это итальянские мастера конца 17 начала 18 веков, но есть и работы безвестных авторов, которые делали копии с античных образцов.

Некоторые скульптуры покупались для России и привозились с дефектами, которые нужно было исправлять реставраторам. Их все чаще стали приглашать в Россию из Италии, чтобы они и сами потрудились и передавали свое искусство ученикам. Постепенно формировалась школа русских реставраторов и все благодаря Летнему Саду.

Вначале Летний сад был регулярным парком (в духе того времени), поэтому скульптуры располагались строго волной: скульптура-бюст-скульптура. Это было красиво на фоне зеленых насаждений.

Впоследствии скульптуры много раз переставлялись. Иногда причиной становились разросшиеся деревья, другие насаждения, а также изменившиеся вкусы новых эпох.

В 1956 году на основе описей 1728, 1736, 1771, 1794 годов и более поздних, был составлен план перестановки скульптур.

Однако посетители Летнего сада не всегда желали принимать результаты таких вот фундаментальных научных исследований по воссозданию «первоначального облика». Вот и последние видоизменения от «романтического парка Анны Ахматовой» к обновленному саду, с чертами регулярного парка, многих петербуржцев, да и не только жителей города, несколько огорчило. Ведь мы все храним в душе свои любимые черты этого удивительного по красоте сада и не желаем изменений. Впрочем, все уже стали привыкать и к новому образу Летнего сада — так устроен человек.

Было некоторое разочарование и оттого, что в настоящее время подлинники скульптур заменили на копии — что ни говори, но живой, шёлковый, чуть матовый мрамор несет совсем иную информацию, нежели мрамор искусственный.

Сегодня оригиналы скульптурного убранства Летнего сада находятся в Инженерном замке — это совсем рядом, так что мне, во время последнего посещения Летнего сада, очень захотелось сравнить копии и оригиналы — так сложилась эта прогулка.

Вид из Летнего сада на Михайловский замок, который сегодня является одним из филиалов Русского музея (как и Летний сад).

Источник

Диоген в летнем саду

Вы используете устаревший браузер.
Пожалуйста, обновите его.

Коллекция онлайн

Диоген / Внимание / Старик

Копия с оригинала О. Маринали начала XVIII века (Италия). 2011

• Искусственный мрамор . 72 x 70 x 34

• Экспонирование Летний сад Открыть панораму зала в виртуальном туре
  Коронный фонтан
• Период XVIII век
• Типология Скульптура Летнего сада
• Категория Портрет
• Ключевые слова Древняя Греция | мужской портрет | ученые Поделиться

  Вокруг Коронного фонтана в Летнем саду сгруппированы скульптурные бюсты древних философов и легендарного врача Эскулапа. Присутствие такого рода портретных бюстов было обычным для скульптурных собраний XVII, XVIII и XIX века. Это демонстрировало просвещенность хозяина коллекции, его уважение к знаменитым мыслителям прошлого. Скульптурные бюсты философов и Эскулапа не были подписаны, и их в свое время расценили как изображение чувств. Предыдущие поколения посетителей Летнего сада помнят их под названиями «Смех», «Ирония», «Внимание», «Страдание», и просто описательным «Старик в берете». Рисунки из альбома 1717 года позволили определить подлинные названия бюстов. Вероятнее всего, все они происходят из мастерской О.Маринали . Кареева Н.Д. Итальянская скульптура на берегах Невы: язык аллегорий // Искусство.– 04-2014.– № 4 (499).– С. 14-24.

  Диоген Синопский (ок. 404—323 гг. до н. э.) — древнегреческий философ, самый знаменитый представитель школы киников. Учения он не выработал, а его философия выражалась в его образе жизни — отказе от земных потребностей. Известен он был и своими язвительными ответами. Возможно, благодаря последнему обстоятельству его бюст в Летнем саду выражает внимание человека, готового дать едкий ответ любому собеседнику. Он изображен с обнаженным плечом, с которого приспущено его подвязанное тесьмой одеяние. Вероятно, это намек на то рубище, которое он носил. // Скульптура Летнего сада. Сост. Н. Д. Кареева. СПб, 2004. С. 100.

  Источник

  Маринали Орацио

  

  

  Вокруг Коронного фонтана в Летнем саду сгруппированы скульптурные бюсты древних философов и легендарного врача Эскулапа. Присутствие такого рода портретных бюстов было обычным для скульптурных собраний XVII, XVIII и XIX века. Это демонстрировало просвещенность хозяина коллекции, его уважение к знаменитым мыслителям прошлого. Скульптурные бюсты философов и Эскулапа не были подписаны, и их в свое время расценили как изображение чувств. Предыдущие поколения посетителей Летнего сада помнят их под названиями «Смех», «Ирония», «Внимание», «Страдание», и просто описательным «Старик в берете». Рисунки из альбома 1717 года позволили определить подлинные названия бюстов. Вероятнее всего, все они происходят из мастерской О.Маринали . Кареева Н.Д. Итальянская скульптура на берегах Невы: язык аллегорий // Искусство.– 04-2014.– № 4 (499).– С. 14-24.

  Диоген Синопский (ок. 404—323 гг. до н. э.) — древнегреческий философ, самый знаменитый представитель школы киников. Учения он не выработал, а его философия выражалась в его образе жизни — отказе от земных потребностей. Известен он был и своими язвительными ответами. Возможно, благодаря последнему обстоятельству его бюст в Летнем саду выражает внимание человека, готового дать едкий ответ любому собеседнику. Он изображен с обнаженным плечом, с которого приспущено его подвязанное тесьмой одеяние. Вероятно, это намек на то рубище, которое он носил. // Скульптура Летнего сада. Сост. Н. Д. Кареева. СПб, 2004. С. 100.

  Маринали Орацио
  1643, Бассано — 1720, Венеция
  Array

  Наиболее видный представитель династии венецианских скульпторов Маринали из БассанодельГраппа, работавших на территории Венето. Орацио Маринали был последователем манеры фламандца Дж. Ле Кура (Монсу Джусто), работавшего в Венеции. Скульптор был плодовитым мастером, работал (часто с двумя своими братьями) в мраморе и дереве, от отца унаследовал мастерскую в Виченце. Вопрос о пребывании О. Маринали в Риме остается спорным. Однако, возможно, именно в Риме, под влиянием Дж. Л. Бернини образы Маринали приобрели больший драматизм, пластическую энергию, художник стал использовать сильные эффекты кьяроскуро (светотени). В России его работами считаются бюсты в Летнем саду: Аристотель, Демокрит, Гераклит, Сенека, Диоген, Марс, Аполлон, Мидас. Оказал влияние на Дж. Бонацца.

  

  Marinali Orazio

  Диоген / Внимание / Старик

  2011

  Artificial marble.

  Вокруг Коронного фонтана в Летнем саду сгруппированы скульптурные бюсты древних философов и легендарного врача Эскулапа. Присутствие такого рода портретных бюстов было обычным для скульптурных собраний XVII, XVIII и XIX века. Это демонстрировало просвещенность хозяина коллекции, его уважение к знаменитым мыслителям прошлого. Скульптурные бюсты философов и Эскулапа не были подписаны, и их в свое время расценили как изображение чувств. Предыдущие поколения посетителей Летнего сада помнят их под названиями «Смех», «Ирония», «Внимание», «Страдание», и просто описательным «Старик в берете». Рисунки из альбома 1717 года позволили определить подлинные названия бюстов. Вероятнее всего, все они происходят из мастерской О.Маринали . Кареева Н.Д. Итальянская скульптура на берегах Невы: язык аллегорий // Искусство.– 04-2014.– № 4 (499).– С. 14-24.

  Диоген Синопский (ок. 404—323 гг. до н. э.) — древнегреческий философ, самый знаменитый представитель школы киников. Учения он не выработал, а его философия выражалась в его образе жизни — отказе от земных потребностей. Известен он был и своими язвительными ответами. Возможно, благодаря последнему обстоятельству его бюст в Летнем саду выражает внимание человека, готового дать едкий ответ любому собеседнику. Он изображен с обнаженным плечом, с которого приспущено его подвязанное тесьмой одеяние. Вероятно, это намек на то рубище, которое он носил. // Скульптура Летнего сада. Сост. Н. Д. Кареева. СПб, 2004. С. 100.

  Marinali Orazio 1643, Bassano – 1720, Venice Array

  An Italian sculptor, the most outstanding representative of the Venetian sculptor dynasty Marinali from Bassano del Grappa, who worked on the Veneto territory. OrazioMarinali was a follower of the style of the Fleming J. Le Cura (Monsu Giusto) who had worked in Venice. The sculptor was a prolific master, worked (often together with his two brothers) with marble and wood, inherited a workshop in Vicenza from his father. The question of O. Marinali’s stay in Rome remains debatable. However, maybe it was in Rome where under G. L. Bernini’s influence Marinali’s images gained greater dramatism, plastic energy; the painter began using strong effects of chiaroscuro (light and shade).

  In Russia the following busts in the Summer Garden are considered to be his works: Aristotle, Democritus, Heraclitus, Seneca, Diogenes, Mars, Apollo, Midas. He influenced A. Bonazza.

  

  

  дополнительные изображения

  Источник

  File : Санкт-Петербург, Летний сад. Бюст «Диоген» 2.jpg

  

  Click on a date/time to view the file as it appeared at that time.

  Date/Time	Thumbnail	Dimensions	User	Comment
  current	16:22, 29 September 2021		2,122 × 3,183 (4 MB)	Игорь Гордеев (talk | contribs)	Uploaded own work with UploadWizard

  You cannot overwrite this file.

  File usage on Commons

  There are no pages that use this file.

  File usage on other wikis

  The following other wikis use this file:

  Metadata

  This file contains additional information such as Exif metadata which may have been added by the digital camera, scanner, or software program used to create or digitize it. If the file has been modified from its original state, some details such as the timestamp may not fully reflect those of the original file. The timestamp is only as accurate as the clock in the camera, and it may be completely wrong.

  Camera manufacturer	SONY
  Camera model	DSC-RX10M4
  Author	Igor Gordeyev
  Exposure time	1/160 sec (0.00625)
  F-number	f/4
  ISO speed rating	250
  Date and time of data generation	16:45, 24 September 2021
  Lens focal length	58.3 mm
  Orientation	Normal
  Horizontal resolution	72 dpi
  Vertical resolution	72 dpi
  Software used	ACDSee Photo Studio 4
  File change date and time	17:18, 26 September 2021
  Exposure Program	Aperture priority
  Exif version	2.3
  APEX shutter speed	7.3219280719281
  APEX aperture	4
  APEX brightness	5.85703125
  APEX exposure bias	0
  Maximum land aperture	4 APEX (f/4)
  Metering mode	Pattern
  Light source	Unknown
  Flash	Flash did not fire, compulsory flash suppression
  Color space	sRGB
  File source	Digital still camera
  Scene type	A directly photographed image
  Exposure mode	Auto exposure
  White balance	Auto white balance
  Digital zoom ratio	1
  Focal length in 35 mm film	159 mm
  Scene capture type	Standard
  Contrast	Normal
  Saturation	Normal
  Sharpness	Normal
  Lens used	Sony DSC-RX10M4
  Date and time of digitizing	16:45, 24 September 2021
  Date metadata was last modified	20:18, 26 September 2021
  IIM version	4

  Источник

  Читайте также:  Как сделать поделку в сад огород